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2009.01.16
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後藤雅洋の見解市野元彦: Time Flows (Like Water)BounDEE Jazz Library DDCB-13007 1. Oceanus 2. Doze Off 3. No Restrictions For Plasterer 4. Sanpoji-Ike 5. Treat 6. Hiking 7. Start 8. Remembrance 9. No Restrictions For Plasterer (closing take) |
従来の日本の音楽特有の演歌的湿り気が無いのはOK。
NY派とは違うオリジナリティが今後のポイントだろう。
アイルランド音楽研究者として名高い大島豊さん（２月14日に「いーぐる」で氏の出版記念イヴェントを行います）が、ブログに私の『ジャズ喫茶 リアル･ヒストリー』の素敵な書評を書いてくださった。さすがと思ったのは、自分でも気が付かなかった盲点を指摘されていることだ。「日本人ジャズマンとの交流の記述が無い」。そうだよなあ、書いてないよなあ、でも、それも致し方ない。亡くなった阿部薫との個人的な交流があったとは言え、あまり積極的にミュージシャンと付き合おうとはしなかったのだから、、、理由がある。私が、パーカーやストーンズ、そしてオーティス・レディングのシャウト、タクシー･チームのノリや、クールなバッハ、能天気なモーツアルトが好きなのは、日本音楽特有の演歌的湿り気が無いからだ。まあ、国粋主義者に天誅されちゃいそうだが、そうなのだから仕方ない。もっとも、古来からの邦楽には興味があって、民謡、謡曲の類はまったくわかっていないけど、心惹かれるものがある。
などと言っているけれど、ホントウの理由は別にあるのかもしれない。私が音楽に求めているのは「何か知らない、別世界」的なもの、ミステリアスなもの、なのだ。つまり、私たちの日常生活からネタが透けて見えるようなものは、イマイチなんではなかろうか。阿部の音楽にしても、私には妙に情緒過多と言うか、日本人であるからこそその機微がわかってしまう歌謡曲、演歌に通じる湿度感が、世評ほどのめり込まなかった理由のような気がする。パーカーのアルトはワケがわからないから良いのだ。
さて、本題である。垢抜けしたジャケット･デザインと言い、最初の一音といい、よくよく表記を見なければ、まあ日本のジャズとは思えない。私たち団塊世代が耳にしてきた「日本人ジャズ」は、「最初の一音」はオオゲサとしても、ちょっと聴けばコリャ日本人だ、とわかることが多かった。例えば山下洋輔が注目されだした頃、日本のセシルみたいなことを言われたこともあったけれど、一度彼ら特有の日本的リズム感や発想が見えてしまうと、セシルの音楽とは本質的に別物だと言うことがわかってしまう。もっとも、だから好きだと言う人も当然いるわけで、単に私はそうではなかったということなんだろう。
では、このアルバムが日本的でないことをどう評価すべきなのだろう。私の個人的第一関門（エラそうな言い方だ）はOKと言うことだ。つまりネタが見えちゃうからどうの、とか、湿気っぽいからこうの、という綾はつけない。グローバル･スタンダード（冗談です）で聴ける。その一方で、ブラインドで聴いたら近頃のニューヨーク派（そんなものは無いとしても）的サウンド、テイストであることも確かで、じゃあオリジナリティはどうよ、ってところが今後のポイントだろう。
